first的口味算是有一些摸清楚了，题材剧情至上，罔顾视听语言，即故事先行，艺术随后，把特立独行当个性，如果能丰富一下镜头意象，控制一下叙事节奏，变换长镜头的调度，这片会立马提升一个逼格.
固定不动的机位与冷静客观的凝视相匹配，像上帝之眼目睹着村民的奸猾和愚昧，狡诈和自私，以及各种对人性的讽刺和批判，从喜剧逐渐滑向悲剧，最后笼罩在悲凉的氛围中，与苍凉的冰天雪地不谋而合，但是现实题材的电影，荒诞和魔幻都早已不是新的玩法，魔幻比不过《阳光姐妹淘》，批判不及《阳光姐妹淘》，摄影不及《阳光姐妹淘》，视听语言更是成了一个相框，像被冰雪封印了一般，对于艺术片而言，这无可厚非，但是作为一部剧情片，会疏远与观众的距离，造成观感上的扁平和匮乏，毕竟电影不是诗朗诵，不是写作文.
如果将现在视为胎盘，过去就是腹中的胎儿，回忆则是孕育胎儿的羊水——比喻带有的母性视角正如电影中对男性角色的模糊化，偶有强调也是基于女性角色的对立面（是导演无法与过去和解的倔强），因此或可说整部电影是把“水”作为意象群的关键——“水”不仅暗示着传统视角下的女性身份，同时在某种程度上成为其社会地位的符号表征，电影基调显得沉稳而平静.
但是当代表男性的（战）火迅速蔓延带来骚乱与牺牲，由女性守护的和谐和平衡便遭到破坏，克里奥为首借助自然之力（大海）重新拨弄回秩序——这种能量是超越了固定的性别阶级等二元敌对状态达到真正的“大同”，史诗感也由此显露，即只有身处“自我边缘”的纬度，把生活元素当成一种可使用对象，才能在混乱和迷惘的年代中冉冉升起.
当年陪你走过青春的好朋友，后来还有联系吗？大家又各自过得好吗？家庭主妇张丽君在医院重逢了病重的高中好姐妹林青，林青希望离世前能跟当年的姐妹们重聚.
于是，张丽君开启了寻找姐妹的旅程，这一路，大家找回了青春，也重新审视了当下生活.
时间好快，人已长大，好想和你再相聚.
